Camargue, sous les sabots

10 ans après Le temps qu’il reste (2009), le plaisir de retrouver sur nos écrans un film de Elia Suleiman est bien réel. Si le réalisateur palestinien avait jusque-là convoqué le monde au sein même de son pays, c’est cette fois au sein de ce monde globalisé, à travers des scènes à Paris et New York notamment, que le réalisateur a souhaité mettre en exergue un climat de tension et des situations de violence (symbolique ou réelle) jusque-là associés dans l’imaginaire collectif à des coins éloignés de ce monde occidental. Mais Elia Suleiman reste Elia Suleiman. Plutôt que de pointer lourdement du doigt, le réalisateur use d’une loufoquerie et absurdité qui lui sont propres, délaissant le verbe pour l’image et le cadre (toujours impressionnant de justesse) et insufflant à son film une superbe teinte burlesque, justifiant les comparaisons régulières avec Buster Keaton et Jacques Tati.